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同是天涯羅樂林 - 同是天涯羅樂林 重新演繹
同是天涯羅樂林 - 重新演繹 同是天涯羅樂林 資深演員羅樂林
資深演員羅樂林入行四十年，竟因為「24小時死5次」而轟動歐美多國，立即成為了網絡紅人，網上更已出現名為《同是天涯羅樂林》的舊曲新詞致敬作品，為網民的創意和觸覺叫好同時，卻不得不再一次感慨香港「電視已死」！
【電視已死】，乃是周華山於1990年由已結業的「青文書屋」所出版的「普及文化研究」文集，作者在書中第二章闡釋「電視的覆亡」，除了「電視不再有趣」、「沒有長篇劇，難以創造大眾文化」、「電視騷不再風騷」、「祖傳秘方遺害萬世」等原因，作者在前言中更清楚指出電視業界「只知因循七十年代黃金時期煞食程式橋段，『吃老本』渡日。」二十年過去了，情況竟然更嚴重，難怪出現了「同是天涯羅樂林」的國際鬧劇／悲劇。
《同是天涯羅樂林》原曲《相逢何必曾相識》，歌詞中最有意思的一段是「星途如今能翻生／問有幾多死幾鑊變紅人／靠TVB的劇作弄人／紅遍日美外國勁過大作各大報認識樂林」羅樂林突然走「紅」，成為網民新寵，只因近年的電視台已不再是香港創意的「木人巷」，沒競爭下沒進步，更不斷退步，已沒法靠自己的力量培養出優秀新人，能夠僥倖突圍而出者，都是像謝天華、蒙嘉慧、陳豪等從電影界回流的「老戲骨」；無線電視更以工廠模式大量生產，就算是當紅小生也往往連拍數劇，更何況是默默耕耘的「甘草演員」？他們才是支撐著香港電視工業的無名英雄！請為他們鼓掌！
筆者在中文大學日本研究系任教「日本及亞洲文化創意工業」一科，多年來嘗試探討不同類型的創意工業，讓同學們對亞洲創意工業擁有更全面的概念，從而自我裝備，以面對文化和經濟層面的不同挑戰。其中研究電視工業的一周，筆者以「香港電視：一台獨大的負資產！」為題，跟追捧著亞洲其他地區電視劇集的年青學生，分析日本和韓國如何以《阿信的故事》和《冬日戀曲》進行「連續劇外交」，打造亞洲文化的全新價值觀，並帶動國內可觀的經濟效益，堪稱「知識型經濟」的典範；反觀香港的電視製作卻只是乏善可陳的廣告雜誌，無線「一台獨大」數十年，對香港創意工業的負面影響，絕對是罄竹難書，但當真沒辦法「死而復生」？
首先，筆者倡議重新檢討電視節目收視率的統計方法！收費電視早已登堂入室，無線電視仍然像上世紀的支持者眾？不會吧！
其次，必須要「向TVB說不！」不論是觀眾、投資者或廣告商，都應該對不夠水準的製作「零容忍」，逼使有關方面盡快作出改進！
更重要的是，請不要再沉迷「慣性收視」，香港人都不是白癡！我們都擁有自由選擇的權利！義務正是像廣大年青網民一般將對香港的愛付諸行動！
起來！不願做奴隸的人們！否則，我們最終只能在「陰司狹路下有名」……
同是天涯羅樂林 - 重新演繹 同是天涯羅樂林
主唱:N'Gine x barbara
作詞:山卡拉, 膠力介入,積奇子寫 @ 高登
女：要拍戲 平日每晚三線播 在影圈裡面 甘草阿叔有幾個 威風英凜的大王 平民大俠武漢也演過 居心叵測扮傻
男：愛拍戲 連踩六組不索氣 大茄圈裡面 邊一個可永不死 今天監製看起你 隨時食飯亦要去哽死 死咗變得隨便
女：同是一人羅樂林 廿四粒鐘死幾鑊是奇人 劈死激死 死相嚇窒人 然後日報夜報日報夜報報導報導厄運
男：星途如今能翻生 問有幾多死幾鑊變紅人 靠TVB的劇作弄人 紅遍日美外國勁過大作各大報認識樂林
女：要結尾 無合家歡的結尾 2點死了後 9點再給某打死 飾演死角得樂林 誰人及六嬸愛看不厭 翻生再死自然
女：同日死亡羅樂林 廿四粒鐘死幾鑊是奇人 劈死激死 死相嚇窒人 然後日報夜報日報夜報報導報導厄運
男：星途如今能翻生 問有幾多死幾鑊變紅人 靠TVB的劇作弄人 紅遍日美外國勁過大作各大報亦訪問
女：同是天涯羅樂林
男：死亡揚威全天下 世間都該知道佢是誰 紅遍日美外國勁過大作各大報在訪問
男：誰可以 陰司狹路下有名
女：怕且想衝破記錄 一天要死夠七次
合：點知今晚的莫平 淪落至雷剛的炮灰 死都變得經典
同是天涯羅樂林 - 重新演繹 同是天涯羅樂林 影片
影片：同是天涯羅樂林 (原曲:相逢何必曾相識) 重新演繹by N'Gine樂隊
